蘇軾《定風(fēng)波·雨洗娟娟嫩葉光》詩(shī)詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析
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定風(fēng)波蘇 軾
元豐五年七月六日①,王文甫家飲釀白酒,大醉,集古句作墨竹詞。
雨洗娟娟嫩葉光,風(fēng)吹鈿細(xì)綠筠香。秀色亂侵書帙晚,簾卷,清陰微過(guò)酒尊涼。
入畫竹身肥擁腫,何用?先生落筆勝蕭郎②。記得小軒岑寂夜,廊下,月和疏影上東墻。
【注】①當(dāng)時(shí)蘇軾謫居黃州。②蕭郎,指唐代畫家蕭悅,善畫竹,自居易曾稱贊他畫的竹“莖瘦節(jié)節(jié)竦”,“枝活葉葉動(dòng)”。
1.“秀色亂侵書帙晚”化用杜甫的“色侵書帙晚”,請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析增加的兩個(gè)字。(4分)
2.這篇“墨竹詞”透出了作者怎樣的竹畫藝術(shù)追求和人生態(tài)度?(4分)
參考答案
1. “秀”字點(diǎn)出了雨洗之后竹子的色澤,照應(yīng)了第一句;“亂”字寫出了竹在風(fēng)中枝葉參差、搖曳不定的特點(diǎn),照應(yīng)了第二句。這兩個(gè)字使畫中的竹子更加生動(dòng)逼真。
[解析] 賞析用詞妙處宜從詞語(yǔ)本意入手,結(jié)合詞性,看語(yǔ)境中產(chǎn)生的表意作用。“秀”為形容詞性,看它修飾了誰(shuí),起到什么效果;“亂”用作動(dòng)詞,看誰(shuí)“亂”,賓語(yǔ)是什么,寫出了什么意味。
2. 在竹畫藝術(shù)上,作者追求清瘦靈魂,追求神韻;在人生態(tài)度上,作者處于人生低谷卻仍能夠曠達(dá)超脫、狂放自適。
[解析] 此題考查了對(duì)詩(shī)歌觀點(diǎn)態(tài)度和思想感情的把握,思考前一問(wèn)應(yīng)把握下闋開(kāi)頭句和注釋二,回答人生態(tài)度應(yīng)結(jié)合注釋一,并思考作者寫竹的創(chuàng)作意圖。
[賞析]
這是一首集句詞。詞的上闋集杜甫《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》:“綠竹半含籜,新梢才出墻。色侵書帙晚,陰過(guò)酒樽涼。雨洗涓涓凈,風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無(wú)剪伐,會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)。”詞的下闋集兩位詩(shī)人的詩(shī)句,一是白居易《畫竹歌并引》:“蕭郎下筆獨(dú)逼真,丹青以來(lái)唯一人。人畫竹身肥擁腫,蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。”“嬋娟不失筠粉態(tài),蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫,低耳靜聽(tīng)疑有聲。”二是當(dāng)朝曹希蘊(yùn)詩(shī)。蘇東坡在《書曹希蘊(yùn)詩(shī)》說(shuō):“近世有婦人曹希蘊(yùn)者,頗能詩(shī),雖格韻不高,然時(shí)有巧語(yǔ)。嘗作《墨竹》詩(shī)云:記得小軒岑寂夜,月移疏影上東墻。此語(yǔ)甚工。”詩(shī)歌上闋寫景,描寫了雨后竹葉潤(rùn)澤,風(fēng)吹竹葉傳來(lái)陣陣清香的情形。“秀色亂侵書帙晚,簾卷,清陰微過(guò)酒尊涼”句中“秀”字進(jìn)一步照應(yīng)上文暗寫了竹子在雨水的滋潤(rùn)下的光澤;而“亂”字則照應(yīng)了上文中的“風(fēng)”的存在,寫出了風(fēng)過(guò)竹葉、竹枝帶來(lái)的動(dòng)態(tài)美,使畫面生動(dòng)可感。下闋中竹之孤影給人以清癯感,很好地表達(dá)了作者在人生低谷時(shí)雖孤寂卻超脫的性情。
詞的上闋集杜甫《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》:“綠竹半含籜,新梢才出墻。色侵書帙晚,陰過(guò)酒樽涼。雨洗涓涓凈,風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無(wú)剪伐,會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)。”
詞的下闋集兩位詩(shī)人的詩(shī)句,一是白居易《畫竹歌并引》:“蕭郎下筆獨(dú)逼真,丹青以來(lái)唯一人。人畫竹身肥擁腫,蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。”“嬋娟不失筠粉態(tài),蕭颯盡得風(fēng)煙情。舉頭忽看不似畫,低耳靜聽(tīng)疑有聲。”二是當(dāng)朝曹希蘊(yùn)詩(shī)。蘇東坡在《書曹希蘊(yùn)詩(shī)》說(shuō):“近世有婦人曹希蘊(yùn)者,頗能詩(shī),雖格韻不高,然時(shí)有巧語(yǔ)。嘗作《墨竹》詩(shī)云:記得小軒岑寂夜,月移疏影上東墻。此語(yǔ)甚工。”
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